Новый «Видок»: красивая картинка и дырявый сюжет в атмосфере наполеоновского Парижа

Бывают недели, когда кинотеатры не балуют большими премьерами. Кинопрокат не останавливается и преподносит любопытные новинки, не претендующие на всеобщее внимание. Один из таких фильмов — новая интерпретация истории легендарного французского сыщика Эжена Франсуа Видока, получившая в наших краях подзаголовок «Охотник на призраков».

Никаких призраков нет

С первых минут фильма ясно, что российские локализаторы обманули зрителя, поменяв оригинальное название «Император Парижа» на более мистическое. В фильме нет никаких потусторонних сил, с которыми Видок вел бы непримиримую борьбу. Это скорее несуществующая связь с лентой 2001 года с Жераром Депардье в главной роли. Тот фантастический триллер изображал Видока как охотника за демоном в зеркальной маске во времена революции 1830 года. Фильм 2019 года ближе к реальной биографии французского «Шерлока» времен наполеоновской Франции и больше похож на французские сериалы 1960−70-х.

Прекрасно переданная эпоха

Перед тем как поругать сюжет за смысловые неувязки, расскажу о плюсах. В первую очередь, это атмосфера фильма и прекрасно переданная эпоха Франции начала 19 века. Кабаки с пьяными физиономиями обычных постояльцев, пыльные улицы после проезда конных экипажей, внутренние убранства административных зданий и бедность постоялых дворов. Все это создает неповторимую атмосферу, которую дополняет временами качественные картинки парижской панорамы. Хромакей вполне приемлемый для малобюджетного исторического кино. Возможно, лица персонажей чересчур напоминают современных людей, но работа костюмеров видна в каждом кадре.

Монтаж — минус, отдельные эпизоды — плюс

Сюжет представляет из себя рваное повествование с «прыгающим» темпоритмом. Монтаж беспощадно вырезает некоторые временные эпизоды и остается ощущение недосказанности. Как герои встретились в Париже? Почему конфликт произошел по такой надуманной причине? Почему герои так бессмысленно быстро меняют свои приоритеты? Кажется, что перед нами порезанный мини-сериал, смонтированный впопыхах. Да и не чувствуется во всей этой истории грандиозности происходящего, даже в рамках столицы империи тех времен. Без исторических вкраплений политической суеты весь фильм мог бы и остаться на уровне разборок «местечковых» банд.

Но в разряде мелких эпизодов фильм сильно выигрывает. Прекрасна история отца и сына, вступивших в отряд Видока. Когда «Император Парижа» во второй половине превращается из истории про графа Монте-Кристо в криминальный триллер о мести, тогда появляется динамика, а рванное повествование исчезает. Видок превращается в самого себя.

«Видок. Император Парижа» — кино, балансирующее между дешевой посредственностью и крепким фильмом. Сюжетные «дыры» мешают ленте быть хорошо сбалансированным представителем историко-приключенческого жанра. Но благодаря атмосфере и картинке, возможно, фильм найдет своего преданного зрителя.